Marjorie Micucci—An arch(a)eological art journey

«La vérité repose par terre mais personne n’ose la prendre. La vérité est dans la rue. Et personne ne la fait sienne.» Tomas Tranströmer, Air Mail, Pour les vivants et les morts, 1989. Baltiques (œuvres complètes, 1954-2004) (1).  Pia Rönicke, The Pages of Day and Night, vues de l’installation — gb agency, Paris — 12 novembre 2015 - 16 janvier 2016. —Les formes contemporaines sont un art qui recueille et qui convoque. Parfois de façon exhaustive jusqu’à un impossible épuis eme nt de la multiplicité, parfois de façon lacunaire ou aléatoire, parfois de façon ostentatoire ou mimant un théâtre de l’absence, par fois de façon spectrale, parfois de façon univoque par répétition ou paradoxale pa r association anachronique ou hybride, parfois de façon ornementale ou atone. Toujours dans une expérience de l’émiettement, de la dispersion, de la fragmentation, de l’hétérogène, et d’un montage/remontage au gré d’une réminiscence revendiquée ou pas de la manière warburgi...

Nos années 70 (chambre) , environnement, RWF , Hohenzollernring 74, Schipper & Krome (November 11 - November 17, 1993). R.W.F. (Rainer Werner Fassbinder) , environnement, RWF , Hohenzollernring 74, Schipper & Krome, (November 11 - November 17, 1993). Photo: © Lothar Schnepf. Une chambre en ville , environnement, Van Abbemuseum, Eindhoven, 1996 © Marc Domage. Exposition Dominique Gonzalez-Foerster 1887-2058 Dominique Gonzalez-Foerster - Centre Pompidou - Galerie Sud - 23 septembre 2015-1er février 2016. Les dates sont toujours des intrigues ou des temps rétrospectifs. Ou les bornes rêvées de fictions qui s’inventent des débuts et des fins. Imaginaires. Désirées. Autres que la vie ou plus que la vie. La date est un souvenir, ou déjà un souvenir, cette nostalgie faite du simple présent d’un chiffre arbitraire, obscur à l’autre, obscur au lecteur (lectrice), obscur au visiteur. Et puis, peut-être, parce que Dominique Gonzalez-Foer...

D’Arles, Fondation Vincent Van Gogh. “A word is dead, when it is said Some say – I say it just begins to live That day” Emily Dickinson, 1862, F 278. «7. — De ce qu’à moi, ou à tout le monde, il en semble ainsi, il ne s’en suit pas qu’il en est ainsi. Mais ce que l’on peut fort bien se demander, c’est s’il y a sens à en douter.» Ludwig Wittgenstein, De la certitude, 1949-1951. Autant de mots, autant d’écritures qui disent et ne disent pas. Autant de mots qui sont dits, là, dans l’espace visuel, qui y sont inscrits et présents. Autant de mots qui vibrent à l’intérieur d’eux-mêmes, de leur couleur coupée, de leur dessin tranché, de leur sens commun et de leur sens poétique. Autant de mots qui s’alignent, entrent en collision, s’immiscent dans les fragments de pigment, les déroutent, les traversent; autant de mots comme des inventaires de sonorités, de déclinaisons verbales, de moments répétés d’histoire privée, de souvenirs intimes, de moments mémoire de la «fabricatio...

«Notre espèce humaine a besoin d’histoires pour accompagner le temps et en garder un peu.    Ainsi, moi je recueille des histoires, je ne les invente pas. Je suis la vie en glanant si c’est un champ, en grappillant si c’est une vigne. Les histoires sont un reste laissé par le passage (...).» Erri De Luca, Histoire d’Irène , Éditions Gallimard, Paris, 2015. De Vassivière, Limousin.      Fermer les yeux. Parfois les rouvrir, brièvement, tant ils sont surpris par la ciselure acoustique d’un son, celui d’une voix, celui d’un sifflement ou celui d’un silence fait stase d’espace. Un son qui occupe la forme d’un volume d’espace, celui transitoire, fragile de l’exposition et de ses salles. Fermer les yeux et être dans un état d’exacte et de précise audition d’un son visuel par ce qu’il porte, transporte d’images contées, d’images intérieures et mentales, d’un son narratif par ce qu’il laisse filer, dans un temps soliloque, d’histoires, simples, ...