Marjorie Micucci—An arch(a)eological art journey

           Les actes de Marie Cool Fabio Balducci sont aujourd'hui montrés par courtes vidéos interposées dans des expositions collectives (tout récemment au Plateau-Frac Île-de-France, dans l'exposition «Interprète») ou monographiques (actuellement au Château d'eau, dans le cadre du Festival international d'art de Toulouse, jusqu'au 22 juin), ou/et rejoués par des tiers, dans l'absence originelle de Marie Cool. Les trois textes publiés recouvrent près d'une année de présence de Marie Cool Fabio Balducci dans la forme de l'exposition: au Frac Lorraine, à Metz («La mia mano come organo». 1 er décembre 2012-17 février 2013), au centre d'art la synagogue de Delme («Come tavolo, come lago, come vivo spazio». 26 octobre 2012-17 février 2013.) et à la galerie Marcelle Alix («sauvagerie sans nom». 25 avril-16 juin 2013), à Paris. Marie Cool Fabio Balducci - «Come tavolo, come lago, come vivo spazio» - centre d'art la synagogue...

Open eye policy , exposition personnelle de Sheela Gowda, a été accueillie au printemps dernier au centre international d'art et du paysage de l'île de Vassivière (limousin). Elle met en lumière l'engagement politique, social et féministe de l'artiste indienne.  Open Eye Policy , ou tout également stimulant dans sa traduction française, Politique de l’œil ouvert , pose en ouverture de titre les enjeux esthétiques et politiques, donc, mais il nous faut tout de suite compléter par sociaux et environnementaux, de l’œuvre de Sheela Gowda, artiste indienne, née en 1957, originaire de Bhadravati, dans le sud de l’Inde, vivant et travaillant à Bangalore, capitale de l’État de Karnataka, l’un des pôles névralgiques du développement économique, scientifique et numérique du pays à partir des années 1990. Sheela Gowda a été jusqu’à présent peu vue ou de façon plus que partielle en France. On peut citer sa participation né...

Cela débuta par un premier texte, puis un second, puis un troisième... au rythme des cheminements, au rythme des formes et des géographies imaginaires et physiques que Jean-Christophe Norman fait suivre à la phrase de James Joyce, à son «Ulysse» repris, réinventé dans des lignes humaines, sur des surfaces mondes, qui sans doute toujours parcourront des lignes au travail dans la constance modeste  et libre de cette écriture plastique. «Ulysse» selon ou d'après Jean-Christophe Norman, le roman dans et par le monde, qui jamais n'achève son voyage, pour qui chaque ville, chaque île, chaque mer, chaque asphalte est l'Ithaque sans fin ou l'oubli d'Ithaque, l'oubli du terme, pour qui chaque ville est une pause et un départ. Là, où les fictions se rejouent dans l'espace du réel. Là où le réel s'unit à la fiction, épouse les fictions infinies du texte fluide, étirements du temps, étirements des temps.    « Nous sommes composés de lignes variable...