Marjorie Micucci—An arch(a)eological art journey

Octobre 2014 : la galerie new-yorkaise Murray Guy est présente à la FIAC, dans les allées supérieures du Grand Palais. Elle choisit d'exposer et de consacrer la moitié de son stand à la série de copies photographiques de l'artiste d'origine canadienne Moyra Davey: Copperheads 101-200 , 2013. Quel est l’objet de l’œil dans ce paysage des Copperheads de Davey ? Qu’est-ce que l’œil peut voir et comment peut-il unifier les signes, les appels, les adresses portés et disséminés sur les surfaces photographiques ? Il y a un détail des choses et une uniformité plastique qui se distinguent dans les parts d'équilibre et de doutes de la vision. Quel est le spectre des couleurs qui se forme et renvoie à un pointillisme du paysage ?

« Obscur se fait nécessairement celui qui ressent très profondément les choses et qui se sent en union intime avec ces choses mêmes. Car la clarté cesse à quelques coudées de la surface. » Paul Valéry, Mauvaises Pensées et autres, Éditions Gallimard, Paris, 1942. Il faudrait savoir prendre congé d’un paysage. Être, après en avoir fait l’apprentissage méditatif et l’expérience visuelle, auditive, tactile, immersive, en son retrait ; être, après en avoir senti les durées enchâssées, celles de chaque élément le composant dans ses moments mouvants, dans une « petite mort » des formes et des lignes, des géométries et des découpes, des courbes et des rondeurs, des tissages et des effacements, des failles et des gels, des musiques et des rythmes, des respirations et des atonies, des couleurs et des imperceptibles saisons. Prendre congé d'un paysage pour en dénouer son secret vivant, son corps intime, sa surface obscure et ses profondeurs polies, jusqu’à l’os d’une bri...