Marjorie Micucci—An arch(a)eological art journey

Toujours recommencer. il faudra toujours recommencer. Dans la circonstance du « bon moment » (1). Chaque nouvelle traversée de Jean-Christophe Norman, chaque reprise du geste d’écriture visuelle devient ce « bon moment », dans un temps de hasard, dans ce temps juste qui le fait naître. Faire naître un temps dans le quotidien poreux, dans la physique d’une géographie humaine et historique. Ainsi, toujours recommencer. Dans une géographie suspendue. Dans cette géographie du réel redessinée par une fiction, redessinée par une déambulation narrative qui vient dans un instant bref, troublant, la faire vaciller, la retourner et la dévoiler jusque dans l’imperceptible de ses accrocs, de ses propres histoires minuscules, humaines. Ulysse à Gdansk, fiction de Joyce qui continue son work in progress, au-delà du livre mythique de la littérature moderniste, par le geste toujours en reprise de Jean-Christophe Norman. Jour étendu du 16 juin 1904...

“ That was our work. Hours of devotion. In their curves, phrases, atonal landscapes, their breaths. The landscape of hours. The breath of hours. Inside of which our body took leave to become, to be intense attentiveness, to become, to be intense gift. As when our fleeting presence filled in the absence of the dead. The hours. Consecrated to the works. Dedicated to the works. Given to the works. To one work. What difference did it make—at that moment—the form, the forms. What difference did borrowed, recomposed or replenished time make, silent or stopped time. What difference did the figure, the idea or the concept or the protocol make. What difference did the figure or the line make, since, at the far end of the forms, they met again, wed, separated, flared into act, gesture. What difference did flexible, hard, solid, fluid, volatile matter make; worthy, left over, useful, recovered matter. What difference did immobility, fixedness, the repeated, the reactivated, the recopied, the r...